定并非展览的强制需要。

何止不是强制需要。

这甚至算是个不太常见的做法。

理想性的法律条文是一回事，到了实践领域又是另外一回事。

贯彻“epualaccess”的策展理念也有很多种不同的方。

滨海艺术中心本来就有限的展览空间里放了这么多的小斜坡进去，方便倒是方便了一些人，但也不得不说，还可能会腿脚正常的人没注意脚下，而摔了个大马趴。

无论怎么做。

无论规模多大的展。

组委会和主办方多数时候，都要承认并且接受，绝对意义上的“参展平权”无论是对参展艺术家来说，还是对参观的游客来说，都是一种在现有条件上很难实现的乌托邦式的想象。

本质上。

组委会只是在做“想侧重服务哪些人”、或者“想更好的服务哪些人”的选择题罢了。

策展人唐克斯先生，这么设置它的展览空间，是不是在有意的讨好“坐在轮椅上的人”这一特殊的群体，亦或者，是意在坐在轮椅上的某位“编辑小姐”面前随手刷个印象分。

这就是一个非常仁者见仁，智者见智的事情了。

好在。

它们终究是值得的。

滨海艺术中心的造型像是一只卧倒的瓢虫，又因从外面看，夜晚黄色的灯光渲染下，它的样子像是隔壁马来西亚极为盛产的国民水果“猫山王榴莲”的两瓣果肉，所以又常被大马来的游客戏称为“榴莲中心”。

策展人唐克斯听说的这个外号的时候，对旁边的助理感慨道。

“有趣的名字，艺术家的作品不本来也是如此么？很少有画家的作品，能让所有人都感受到它的‘美’，喜欢它的人，爱它成痴。不喜欢它的人，避之唯恐不及。”

那么此刻，这样的少数情况就出现了。

当游客转过一道弯角，进入到展览的中心地带。

他们的大脑便立刻在主人的耳边咚咚咚的敲起了小鼓，告诉他们——能让所有人都能轻易的感受到美的艺术品，出现了。

猫。

各式各样的猫。

老的猫、小的猫、浅灰色的猫、姜黄色的猫、瘦的猫、胖的猫、睡午觉的猫、唱歌的猫，织毛衣的猫……

猫不是榴莲。

它们虽然会掉毛，会打猫猫拳，会不爱洗澡，吃的猫粮罐头好贵好贵。

但是当它们通过水彩画的模样出现在你面前。

当你看到那群毛绒绒的生物被以完美的水彩笔触形式呈现，奔跑着，追逐着，喵喵

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