要的体验与珍宝。

因而很容易理解安娜心中此刻的感受——

你期待了很久很久的演出，最后看来只是平平无奇。你在脑海里中被加工的无限绚烂，代表了你对于美的向往和期待的场景，最后发现只是很普通很寻常的老旧场景。

大概所有人便都会有难以克制的空虚和失落涌上心间吧？

女人面对的就是这样的错落。

自从来到新加坡后，一切的相遇都带来了强烈的情绪起伏，《亚洲艺术》上的论文带给了安娜惊喜，树懒先生的艺术沙龙里酒井胜子的话让她感动。昨夜咖啡馆里谈话，对面的那个人气的安娜牙痒痒，就差放奥古斯特去咬人。

但这同样也意味着前所未有的强烈期待。

哦。

顺带一提，那幅让伊莲娜小姐丢下策展人唐克斯，在展览的侧厅中伫立良久的《阳光下的好运孤儿院》，没有猜错的话，艺术家的取景地应该也是这里。

前后一百五十年。

前后两代伊莲娜小姐。

前后两代打动安娜的作品。

大海彼岸那间老旧残破的教堂，便是一切奇迹汇聚的交点，散射出所有美的发源之地。

她也因此拥有了关于美的神圣的信念，对于艺术的神圣的乐观，安娜相信自己一定会在这里，看到某种不可思议的神圣华美场景。

对于仰光之行的最后终点，这间名叫好运孤儿院的地方，女人清楚明白它是一间又老又破又旧的小教堂，过去一周中，安娜已经看过了有关这间教堂的实景照片。

平平无奇。

无所谓。

照片只是照片，片刻的光影，怎能定格卡拉奶奶眼中熊熊燃烧的艺术之魂呢！

当女人走进老教堂，轮椅沙沙压过土地上衍生的荒草，将一束被拨开的玫瑰叶和准备好的祷词放在卡拉曾经面对过的地方。这间老旧的建筑，才会缓慢而羞涩的向她展示那种跃动的美丽吧？

正如奥地利国宝艺术家施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》的交响乐曲中，连续几个动荡反复的小节后，在管乐齐鸣之中，音乐被推向终极的高潮。

安娜向往极了。

安娜也期待极了。

然后，女人失望了，这里那么小，那么脏，那么旧，那么破，跟孤儿院介绍图片上的照片一模一样。

与卡拉作品中的那间《雷雨天的老教堂》相比，这里毫无美感可言。

与谁谁谁昨天温情的描述相比，这里毫无美感可言。

与安娜小姐内心中的期待相比，这里也毫无美感可言。

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