多和顾为经现在相同的年纪。

20岁上下的伦勃朗已经是名声大噪的艺术新星了，他筹备着开设属于自己的画室，即将永远的改变尼德兰画家在艺术史的定位。

无论他早期的作品是不是酷似鲁本斯。

那时的他，都已经是评论界的宠儿了。

评论家们至少都可以骄傲的说，他们不光拥有扬·凡·艾克这位传说中的油画发明人，在中世纪结束即将两百周年之际，他们的年轻画家正将整个《油画》推向下一个艺术高峰。

此刻的顾为经和同样的名气伦勃朗拥有的名气也许不相上下。

两个人的故事很像。

又截然不同。

他们名气的来源不一样，意义内含也不一样。

一者来源于己身，一者诉诸于他人。

两个伦勃朗，全都是伦勃朗。

让评论界心生欢喜的《玛丽亚·特里普肖像》和让他们心生疑惑的《夜巡》全都是伦勃朗的画。

卡洛尔的《雷雨天的老教堂》也许确实是《玛丽亚·特里普肖像》不假。

顾为经自己的作品到底是不是《夜巡》？乃至于到底有没有资格去用这样的比拟，沾人家伦勃朗的边。

依在场的很多人看。

这事吧——

还有得去说着呢！

看在刘子明这么推崇他的份儿，顾为经顶多顶多也就只能算得上是1617年的伦勃朗。

那个被惠更斯所赞助的天才画家。

惠更斯一辈子那么多的子女，也只有一个成为了伟大的科学家。

惠更斯大概一辈子也赏识了很多画家。

终究。

只有一个成为了伦勃朗。

想来，在场的很多人，在和他一起举起杯子，说那句“敬第二个鲁本斯，也敬第一个伦勃朗的时候”，内心中实际上带着分外奇怪的情绪吧？

称不上满怀藐视。

仅是颇为微妙。

刘子明面无表情的嚼着嘴里的虾片，品尝着虾糜被高温油脂所逼出的芳香气，心情同样也颇为微妙。

他仔细的观察着顾为经。

好的幽默故事从不止于幽默，也不止于“一声笑声”。

笑容是情感的不经意间的流露与宣泄。

纵观整个人类的绘画历史，记录“笑容”的作品极为罕见，在整个肖像画的领域内十不足一，把时间放在古典美术范畴内，也许十不足一就要直接变成了百不足一乃至千不足一。

微笑既难维持，又难控制。

往往诞生又消散于转瞬既逝的瞬息，很难

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