善良的穷困女，她们住在一起，也工作在一起，主要的场景就两个，一个是餐厅，一个是她们租的房子，在她们身边，有一个抠抠搜搜但实际上心地善良的老板，有一个爱美女、一点都不伪装但是并不败类的厨师，有一个住在她们身边、有点小钱而且性格非常奔放、自己不会做饭所以经常到这家餐厅吃饭的女邻居，还有一个有音乐梦想、但行将就木还没有混出什么名堂来的老收银员，就这么一群人，凑在一起，主要是讲真正的、社会底层里的混乱式喜剧。”

毫不夸张的说，胡思维的眼睛真的像一簇火苗一样，嚓一下亮了起来。

一个故事，适不适合拍成影视剧，适合拍成什么类型的影视剧，对于熟悉、了解这一行的人来说，基本上听一个概念，心里面就大概有数。

而胡思维亲手参与了《老友记》《武林外传》《合租男女》这么多部情景喜剧的创作，在影视剧领域，要说有人比他更了解现阶段的华语情景喜剧，估计是找不到这个人的。

他自己心里面有一个关于什么样的故事适合做成情景喜剧的标准。

有没有可以一条贯穿始终的人物喜剧核心。

在这个故事里，两个女生成长环境所带来的富和穷的矛盾，就是这个可以贯穿始终的喜剧核心。

有没有一个固定的、又可以发散出很多故事的场所？

比如《老友记》里的瑞秋和莫妮卡的家，以及中央公园那个咖啡馆。比如《武林外传》里的同福客栈。

在这个故事里，就是那个餐厅。

比如，不同的人物性格。对情景喜剧来说，这一点又尤其重要，必不可少。只有完全不同性格但是各有讨喜之处的人物，才能够碰撞出层出不穷的笑料。

在这个故事里，陆严河并没有讲故事发展，而是讲每一个人的特征。

这就是本质的差别。对于常规的影视剧，人物成长脉络和故事的起承转合才最重要。但对于情景喜剧来说，人物的特征和喜剧的核心才最重要，故事那都是下酒菜，再狗血也不影响剧的风格和质感。真要说起来，情景喜剧的很多故事展开，比很多“狗血档”还要狗血，只不过因为剧的重点并不在故事，所以被很多人忽略了而已。

胡思维说：“你给这个剧，有取一个名字吗？”

“名字？”陆严河一愣，“呃，《破产姐妹》？”

“太棒了！”胡思维一巴掌拍到了自己的大腿上。

“可以，就这个！”

陆严河一愣。

“啊？”

胡思维说：“我想做这个，我可以用你

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