体气质更像是枝裕和。

只是镜头语言更像王家卫。

电影的故事情节其实非常简单，但是，透过黄峰这样一个小孩的视角，很多事情就发生了变化。很多事情，比如一个争吵，或者是简单的几句话，落在黄峰这里，就成了天大的事情。

电影捕捉到了黄峰每一次细微而敏感的反应，于是，母亲在家中操劳的不易，哥哥对于外面世界的渴望，这个家庭在维持表象之下，似乎随时会崩解的不安感，都被无形放大了。

当电影放了一个小时之后，陆严河非常吃惊地发现了一件事。

为什么他的镜头那么多？

陆严河很清楚地知道，自己最重要的两场戏，一场跟母亲的吵架、被扇耳光的戏，一场离开这个家的戏，竟然都还没有出现。

前面很多只有一两秒的短镜头，都被黄天霖剪了进来。

本身没有什么的镜头，却因为黄天霖总是把它放到黄峰的反应镜头前面，所以，突然他在每一个镜头里的反应，就有了不一样的故事和含义。

黄峰的镜头，让陆严河“本身没有什么”的镜头，有了很多的东西。

最让陆严河印象深刻的，就是身上那股少年人对这个家庭的排斥和依恋的矛盾心态。

他必须要说，他自己在演的时候，至少在其中很多个镜头里，他并不是在表现这种状态，但是，被黄天霖这样一剪辑，忽然就有了一个主题式的意义。

而随后发生的跟母亲的争吵，跟弟弟在那个晚上无声的交流，以及最后他自己一个人对这个家的告别，突然就被提升到了一个不一样的层次。

最让陆严河没有想到的，是电影竟然在他离开这个家之后，就只剩下最后一场戏。

一个风平浪静、阳光洒满房间的午后。

黄峰问哥哥去哪儿了。

妈妈说去外面了。

黄峰问哥哥什么时候回来。

妈妈说等你长大一点他就回来了。

黄峰站到窗户前面，看了看片头的那个地方，他看到了之前和哥哥见面的那个女孩正在往他们家张望。

他惊喜地跟她打招呼。

她却像是受到了惊吓一般，转身跑了。

黄峰有些不解。

妈妈问你在跟谁打招呼呢。

黄峰摇头，没有说。

他又走进了他的房间。

他走进去之前，镜头给了妈妈一个虚景。

妈妈抬手擦了一下眼角，动作很轻。

像是在擦眼泪，但信息给的不是那么明确。

黄峰没有看见。

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