夕死可矣。

可若是有人忽然开口便点出了你身患多年的隐疾，抬手就拍在了每逢刮风下雨必酸胀难耐的肩窝处。

就算心中笃定对面家伙是个拙劣的赤脚郎中或推销保健神药的江湖骗子，人也忍不住半惊半疑的想要听下去。

不是么？

顾为经的声音仿佛是最上等的饵料，又一次的勾引着崔小明心中的那条不存在的小虫“嗝吱、嗝吱”的啮咬了起来。崔小明下意识的想要岔开这个话题，可在不知为何，话到嘴边变成了——

“能进一步说说么？为经。”

“当然。”

顾为经脸色平静的高深莫测，“如果毛线这个词还是太虚了，那么就应该说，绘画不是简单的还原形象，而是还原气质。气质应该包含两个部分，一来是形象的还原，二来是精神的还原。”

“绘画不仅记录画面，它还要囊括事件。你知道吴冠中最推崇的文学家是谁么？”

崔小明想了想。

他对文学并无太大的兴趣，不过一些文艺圈名人的癖好，他还是很清楚的。

歌德喜欢费雷德里希的画。

透纳喜欢拜伦的诗。

而吴冠中——

“自然是鲁迅。”崔小明回答道，“吴冠中一生都很喜欢鲁迅。你想谈鲁迅的艺术见解么？”

鲁迅在美术方面，尤其是美术教育方面，也做了不少的工作。

比如北大的校徽，就是由鲁迅先生设计的。

“不，我说的是鲁迅的文字。鲁迅的文字是有力量的，我最近在读两本书，一本是《歌德的谈话录》，一本是鲁迅先生的《野草》。有些东西以前看不懂，不喜欢。现在也不敢说能看懂，只是很喜欢。鲁迅的文字是有强大的力量的，他的力量不是那种歇斯底里式的发泄，而是一种内劲儿，一种呐喊。他的文字有一种张力，他是一位高贵的战士。”

“吴冠中的画也有一种同样的灵魂张力。它的作品是关乎于点、线、面的，又不只是关乎于点、线、面的。而一种观察了景物相关的各种因素，事件相关的各种条件以后，用点、线、面进行的精准的概括。将变幻无穷的美的精神囊括于笔下……”

……

顾为经为崔小明讲解着展台上的这幅画。

他的语气平缓，是阳光，是水流，偶尔稍做停顿，静静的思考，如同撞上了礁石，然而阳光几次折射，水流从礁石上漫过，他就又那么平静的讲了下去。

崔小明的脸色阴晴不定。

他一开始还试图打断对方，插入自己的想法，引入不同的间接。

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